《胡笳十八拍》约略出现于唐宋时期，郭沫若曾撰文指认为蔡文姬所作，但其实查无实据，不可采信。这首骚体诗凄切动人，阅读者会不由自主将其与文姬生平重合，这是它的成功之处。结尾有这样一句话：“十八拍兮曲虽终，响有馀兮思无穷。”岁月不居，时光如流，乐曲有终，人生有终，但思虑无终，文字无终。

《悲愤诗》，则毫无疑义，是蔡文姬蘸着苦痛，直面乱离，直面人生，创作出的文字。这是一部历史之诗，记录下那一段真实的历史，这种作诗传统到唐朝杜甫还在承袭。这也是生命之诗，由一个人的人生沉淀而成，其淋漓痛楚、深切难言，有别于后来女性文学的轻吟浅唱、风花雪月。大历史，小生命，“真情穷切，自然成文”，足可令“惊蓬坐振，沙砾自飞”，是中国女性文学中最激愤有力的文字，因之一响千年而余音未绝。

日期：2011-8-8 8:26:00

目录4.

女中高士晶莹雪——魏晋才女谢道韫

清逸才俊谢家树

咏絮才高谢家女

林下之风动京城

大运飘飖度劫波

女中高士晶莹雪——魏晋才女谢道韫

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夕阳西下，秦淮河无声地流光而去。从夫子庙步行街一路走来，在窄窄的乌衣巷，我看到了王谢古居。是的，是古居不是故居，隔墙看看也就罢了。刘禹锡来的时候，朱雀桥边还有野草花；吴敬梓来的时候，还有燕子在来燕堂前飞；现在都没了，眼前只剩一条曲巷，两壁粉墙。巷口尽是店铺，工艺品琳琅满屋，行人熙熙攘攘，空气里都是物质的气息，与我的思古幽情完全不搭。

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