一

到1964年年中，库切已经开始感到，在布拉克内尔的ICT做计算机程序员对他来说将是一条死胡同。在后来接受大卫·阿特维尔的采访中，他说：“1964年，我住在英格兰，在计算机研究实验室工作。我无处可去，我需要改变方向。”1他觉得有必要参考他的朋友甘纳帕西的意见，探询在美国一所大学获得助学金的可能性。

但是，他的主要兴趣仍然是诗歌，特别是庞德的作品，尽管他的硕士论文写的是福特·马多克斯·福特的小说，但那正是因为庞德曾推崇这位作家。现在他对塞缪尔·贝克特从1947年至1951年的文学创作比较了解，这些作品爆发了现代文学的一系列伟大的创意：《莫洛伊》、《马龙之死》、《无名氏》（三部曲）、戏剧《等待戈多》（他曾经在开普敦看过该戏剧的上演），还有《无意义的片段》（Texts for Nothing）。给他留下最深印象的贝克特的小说是《瓦特》，他觉得这部作品与贝克特其他的戏剧有很大不同。他问自己，为什么没有人告诉他贝克特也写过小说？在对福特的研究中，他总有一种不愿意承认的“自命不凡的元素”；而贝克特，特别是在《瓦特》中，所指出的方向就是他自己创意写作希望遵循的方向：

《瓦特》和贝克特的剧作很不一样。没有冲突，没有矛盾斗争，仅是一个流动的声音在讲述一个故事，声音一再因怀疑和顾虑而突然中断，故事的进度完全符合他自己心理的进度。《瓦特》还很有趣，使他笑得打滚。他读完后又从头读起。2

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