几天以后，塔马双太郎便出现在了开往长野的“浅间”号列车内。

“好了……该从哪儿入手呢。”

塔马双太郎眺望着车窗外面，从深秋转向初冬的灰暗景色，悠然地抽了口烟。听津田良平说，那幅画可能是赝品时，他只觉得“果不其然”。

做美术这一块儿的人几乎都知道，执印画廊突然对北斋的手绘大感兴趣，正四处搜索。

那么，大阪画商同样可能得到这一情报。这是塔马双太郎心底挥之不去的疑问。

但是，仅仅按照津田良平和摩衣子的说法，对方简直对画廊的动作一无所知。

干这一行，情报就是生命。尤其那个大阪画商，比起在店里等客人上门，更愿意到各地推销，按理说更应该重视搜集买家情报。万一实在得不到情报，首先也应该主动把商品往外推荐。

“换成是我也会这么做。”塔马双太郎暗想。

只需要在美术杂志或者报纸上，贴出照片打广告就行，虽然说这样一来，多少会花一些广告费，但是，一下子就能传遍全国，效果立竿见影。那种水准的作品，最低也能卖三千万，接着就只用坐着等有钱人上钩。如果委托同行寻找买家，中介费肯定比打广告要贵。

“但是，他为什么没有这么做？”塔马双太郎心中疑惑。

当然，因为有后添加的北斋画号，可以理解为，画商担心是赝品，所以只进行口头宣传……

但是，这样就更应该想方设法搜集情报，轻易就能够得知，执印画廊的动作。一方极力寻求作品，一方拼命寻找买家，画商却为什么没有直接带着东西，去寻找执印画廊？怎么想都不自然。

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