让我们回到伦敦的戏园子里。

莎士比亚走后的戏剧舞台由谁统治应是没有疑问的，而琼生也确实终于进入鼎盛时期，成为马洛的真正传人。他在早期的性格剧中曾抑制自己的诗才留待写宫廷假面剧时用——不过最后成了华而不实的东西。如今，在1606年的《伏尔蓬尼》和1610年的《炼金术士》中，他找到了一种方式把马洛的宏伟气势注入讽刺剧，将视野越过当时的伦敦，并以某种光彩夺目的颂词刻画永恒的无赖和永恒的傻瓜。伏尔蓬尼是威尼斯的老狐狸，他佯称自己家财万贯并且不久于人世。其实，他的全部财产就是那些渴望成为他的继承人的贪财者送给他的礼物。至于不久人世，人之将死，其言亦善乎？请听：

我的西莉亚，为什么垂头丧气？

你失去一个卑微的丈夫，

但找到了一位可敬的情人：

悄悄地尽情享受你的好运吧！

看，你是怎样一位王后呀！

我养活别人不是有所企求，

只是为了任人占有，任人报酬。

看这串明珠，比勇敢的埃及女王吞下的

更加光彩夺目：融化了吞下吧！

看这红玉，可以使圣马可双目失明；

当罗丽娅·宝琳娜身藏外省掠来的珠宝

星光一般走来的时候，

一颗钻石就可以把她买下；

都拿去带上，纵然丢失了也无妨，

因为还留下一副耳环，

可以将它们和这个国家全部赎还。

西莉亚的丈夫已经将自己的妻子作为礼物暂时转让给别人，但是这种肮脏的事情被诗句淹没了。这是马洛的手法——让身份不相称的人吟出华丽的抒情诗句；但是马洛笔下的坏蛋是一些伟大的罪人、邪恶的英雄，而琼生笔下的坏蛋只是一些低级趣味的凡夫俗子。《炼金术士》中那个埃皮丘·马门爵士就是其中之一，他连做梦都想着点石成金，过放荡不羁的生活：

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