（一）

“人无癖，不可与交，以其无深情也”。友人深情薄情不得而知，但知他收藏仕女图成癖，仅王小某之作品，斗方、扇面、册页乃至大小条幅都几十张。他还有两三幅周炼霞的仕女画，也很好。周炼霞的老师是吴兴画家郑德凝，十几岁从朱疆村学词，又从蒋梅笙学诗。画作一九四零年参加加拿大第一国际展览会，获金质奖章，五六年应聘上海画院为画师。郑逸梅说周炼霞体态清便宛转，如流风回雪，是女画家中的美人，迟暮之年还有人讚美她“七十犹倾城”。她的词写得极好，都是深情之作；文革时期因笔下一句“但得两心相照，无灯无月无妨”，扣上莫大罪状，说她只求黑暗，不要光明，百般凌辱，一目受伤，到死医不好。

无灯无月既是弃明投暗，要是写春灯秋月，也许又会说是颓废封建。传统中文说“灯”说“月”，原是为了挑起古典的情致，求的正是那一缕纤柔浪漫的意境。《大红灯笼高高挂》里的女学生颂莲坐着一顶轿子穿过“月亮门”进入陈家花园；陈老爷所睡之处都要点“灯”；这些象徵意味浓烈的佈局，营造的是悲剧的旖旎色彩。禁灯禁月，中国文学只好陷入黑黑的无情长夜了。周炼霞有一首慨叹年华老去之作，说是“无情最是深杯酒，照见星星鬓角丝”。进步的文学观恐怕也包容不了这样含蓄的艺术手法，何况一落“酒”字，又见糜烂。

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