姜辛给周云讲戏，讲的东西其实很细节。

这些细节也是苏烟之前最不想听的东西。

苏烟并不是不知道这些细节能够帮助表演更好，更上一个台阶。

但苏烟的想法很简单，这是电视剧，又不是电影，片长不是一个量级，屏幕大小也不是一个尺寸，谁会那么挑剔地看？

如果用这种吹毛求疵的态度去纠正每一场戏，她不用演了，处处是破绽。

最关键的一点是，在苏烟看来，这种费力不讨好没有任何意义，根本没有人会在乎。

现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍？

但周云却很珍惜姜辛讲戏。

这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的，她很喜欢这种确定性，越细微之处，越见繁复的神奇。

听姜辛讲完戏，周云有豁然开朗之感。

她其实也意识到自己的问题。

戏里，要到宋迟推门的时候，她才会惊慌失措地发现宋迟推门。

戏外，她已经读过剧本，不可能百分之百地“惊慌失措”。

这种已知和未知的冲突，是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演，有的演员用情绪表演，有的演员用经验表演，方式各不相同。

但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上，这样的表演才有水到渠成般的真实。

周云做不到。

姜辛就给她支招，如果突发的惊慌失措无法自然表演，就遵循人物的动机，放大一开始的紧张，再过渡到后来的惊慌。

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