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青眉抄拾遗あおまゆしょうそのあと 画道与女性

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即将嫁入高松宫家的德川喜久子公主要增置一件家具,所以,作为旧臣总代表的京都大学新村博士受命来到我家,委托我挥毫创作一幅屏风画。我接到这个任务是在去年九月。我最初的想法是,首先在当今皇太后陛下尚住在皇后宫之时,曾命我画“雪月花”三联画,我先将草稿呈交上去,在得到皇室内部阅览的同时,又将交稿日期往后拖了又拖。此外,我还接了很多人的委托,欠下了不少画债。显然如果接受博士给的任务,我就得在有限的时间内画出如此喜庆吉祥的屏风画,那么画债又要向后推了,不仅如此,我还要考虑公主是否会喜欢我画的画。所以,我再三拒绝了博士的请求。但是新村博士规劝道,喜久子公主以前就非常喜欢你的画,这次的谕旨也是公主本人特别请求下来的。他还恳切地说,不必重新画一幅全新的画,如果你手头现在有正在画的画也行,只要画好了给公主便可。听了这番话,我忽然想起正在巴黎展览会上展出的二曲片双屏风画,估计它在当年年末就能回来。这幅屏风名为《少女》,画的是两位德川中期的町家女儿,前几年曾在圣德太子奉赞展览会上展出过。我便对新村博士说了自己的想法,如果再画一幅与之前的《少女》组成一对,可以勉强赶上约定日期。最终,我接受了这项重任。

新秋渐至,我专心构想新作的立意与构图。为了配合早前画好的德川中期町家少女屏风画,我觉得第二幅画采用同一时期的风俗最为适宜。至于画中人物的年龄,我联想到了帝展展品中那位向后而立的中年妇人。日暮将至,一位端庄优雅的上流社会妇人坐在长凳上,闲看庭前荻花竞相绽放……我如此推敲腹稿。正巧,我当时想写生盛放烂漫的荻花,就接连几天清早起来去高台寺。

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