下午的时候，朴树隔着一张老式的玻璃餐桌，制止他的金毛犬冲我嚷嚷。小象委屈地站起来，耷拉着头颅，跟着秀梅阿姨向小花园走去。它向左扭一扭，又向右扭一扭，肩背再往上一送，艰难地走。它老了，后腿已经没什么力气，需要把每一个步伐分解成好几个动作才能完成。

小象11岁了。朴树每周会请兽医来家里为它看病，听说，每个月要花1万块医药费。他心里隐隐有个迷信的念头，就是，小象千万要撑过这一次的演唱会。

“它很像我。”他解释说，“没有安全感。”

“为什么给它起名字叫小象？”有一天晚上，我在微信上问。

“我也不知道为什么。”他回复说，“高中的时候就喜欢这个名字。”

上一次听说小象这个名字，是看到常玉的一幅油画，叫作《孤独的小象》。这是画家短短一生中最后的一幅作品。一片深沉黄色的背景中，大大的天地，画着小小一只象。那一片深黄，说不好是麦田、森林还是沙漠。象是群居动物，照理说，一只落单的小象是必死无疑的，但是，如果你把小象放大来看就会发现，它的嘴里好像还叼着一条小蛇或者一根稻草。总之，它好像不怕，它还在找吃的。

“我觉得它是快乐的。”朴树看到了这幅画，他说，“我还以为它在飞呢。”

常玉是我最喜欢的那一类艺术家。他有大师的坚韧、慈悲和那一点点必不可少的反讽。后来，我去台北看常玉的画展，叫作“相思巴黎”。展览上虽然没有这幅《孤独的小象》，但是放了一个常玉的纪录片。在这一辈子的艺术生涯里，他说过一句话，被制作者深深地打在漆黑的屏幕上。

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