正是在最寂寞的一刻，生出了最刻骨铭心的诗意。诗行里浸透着谁也不理会的孤独。士大夫们的漠然在甘露之变后一如从前。被郑注和李训贬出长安的李宗闵还没回来，换了李钰、杨嗣复代替他把持朝政。在他们的对面，是郑覃和陈夷行。郑覃和陈夷行的背后依稀可以看到李德裕的影子。在甘露之变后，牛、李两党那段死而后已的恩怨情仇以这种方式续写下去。朝堂上，针锋相对的争吵无日不有。在冷到极点的政治氛围下，那些争吵不过是一幅“寒鸦残照纷纷舞“的末世景象。

士大夫曾虚构出一个又一个假想敌。阉宦弄权、藩镇贾祸，甚至是他们表面上极力维护的帝王，也被描绘成一个个昏君。所有假想敌中，惟独没有士大夫自己。没有人说，陷入党争的士大夫，也是中兴之路上难以逾越的巨大障碍。只有李涵看到了这一点。他一针见血地指出：“去河北贼易，去朝廷朋党难”。后人把吵闹不休的士大夫和阉人、藩镇并列为亡唐的三大因素。这恐怕是士大夫们所没有想到的。历史的荒诞性也正在于此。

疲惫的李涵抽身离开喧闹的大殿，走到麟德殿中殿的东亭里，看见架上的巨轴。他缓缓地对身边的画师程修己说：“这就是《开元东封图》。”

几年前，裴度进献这幅巨作。为了使画面中的“山川气象，悉拟真行。羽卫威仪，咸稽故实”，他对照史书和图集，详加考证每一处细节。当时的裴度满心希望“祖宗盛事，绍复有期”，李涵能把王朝带进又一个梦幻般的时代。今天，天子再一次让人取下《开元东封图》，悬挂在东庑上，把遥不可及的海市蜃楼挂在了风中。

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