另外，民间还流传这样一个故事：一日，宋徽宗踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。

这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。

有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；

有的还在马蹄上面沾着几片花瓣；

但这些，都表现不出“香”字来。独有一青年画匠奇思杰构，画得巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。

宋徽宗低下身子，细细品鉴，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”

接着他做了评价，翻译成今天的话，就是：“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形地跃然于纸上，令人感到香气扑鼻！”

这说明，宋徽宗的艺术观里，非常强调“意境”，不主张直白，这些，都极大地刺激了中国画“意境”的发展。

宋徽宗是个非常有艺术天赋的人，并且不关心政治，压根对“皇帝”这个职业缺乏激情。当金国的国王正在与大将们思谋如何南征时，宋徽宗却通过连续三个月的观察，发现了大自然的一个秘密：孔雀往高处走时，每次都是先迈左脚。他为此还专门记录在案：“孔雀登高，必先举左腿”，并以此作为他“绘画必须贴近生活”系列理论文章的一个基本思路。

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