日期：2017-05-21 23:07:55

要么耍花枪，或者唱花腔

—从《诡梦镜中人》来解剖悬疑小说的麻雀

□程文敏

程文敏：湖北阳新人，现居香城泉都。作品散见《青年作家》《安徽文学》《芳草》《长江丛刊》等，入选《小说选刊》栏目。曾获首届“香城泉都”文学奖新锐奖，首届、二届吴国伦文学。与人合著《五十四种孤单》。

一口气读完一部长篇小说，现在于我算是十分奢侈的享受了，也就是从北京出差无锡，在高铁往返途中，我才腾出大块时间，将新入手的《诡梦镜中人》（以下简称《诡梦》）不间歇读完。

作为悬疑类小说，最大诉求就是走市场销量，创作通俗化和接受大众化是题中应有之义。可这本《诡梦》不安分，从头到尾都在耍花枪，笔头如同枪头，杆身抖动，红缨翻飞，让人眼花缭乱。咱不说玩出来的虚招，而是谈论他到底怎么玩的。或者换句话说，写出一部能看得下去的小说，和唱出一曲能听得过去花腔，在技巧讲究上没什么本质区别。唱花腔，声调多转折，气息要撑得住，声音要富有穿透力，还要表现不同意境，音符听起来就是流动的诗章。

笔者不会武术，也不会美声唱法，只能试着解剖《诡梦》，尚且做不到游刃有余，可能是抽筋扒皮，翻晒零部件，聊博看官一哂。

1、故事套盒必须要手艺精细

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