初捧王世襄的自选集《锦灰堆》，笔者首先对文雅而略似费解的书名产生了兴趣，接着被题签装帧古色古香的封面所吸引，打开扉页又为那种既华丽又透露出一股沧桑韵味的编排方式而欣喜，待到阅读正文时已不能不完全沉浸其中为之击节叫好、拍案叫绝了，乃至手指碰痛磕伤亦不觉也。两天两夜间，囫囵吞下全书七十五万字之后，掩卷遐思，不由在心中数点自己数十年来读书之所历，似乎除了幼时生长乡野村间因为图书鲜少而每获一册为之手舞足蹈外，能与今日阅读《锦灰堆》而感觉到是一种美妙享受相类的，实在是屈指可数。然而，王世襄却在手书自序中这样写道：

元钱舜举作小横卷，画名“锦灰堆”（见《石渠宝笈初编》《吴越所见书画录》），所图乃螯钤、虾尾、鸡翎、蚌壳、笋箨、莲房等物，皆食余剥剩，无用当弃者。窃念历年拙作，琐屑芜杂，与之差似，因以《锦灰堆》名吾集。

不知何故，社会上一度风行所谓自我推销自我炒作之邪气，如果谁要是表示谦虚逊让反倒真的被认为是无能之辈，于是应聘无津求职无门成为必然，遭受他人白眼相加或言语奚落也不是什么少见之事。诚如此看待王世襄对自选集《锦灰堆》之谦辞，实乃大谬，反遭真知灼见者的讥刺则又不能算是冤枉了。

王世襄笑迎新世纪

我们姑且不论收入《锦灰堆》第一卷中家具、髹漆、竹刻、工艺、则例和书画这些为王世襄赢得巨大国际声誉之专长学术研究成果，也不必说第二卷中雕塑、乐舞、忆往、游艺、饮食和杂稿这些独抒己见且文采斐然之妙文佳作，单是第三卷“畅安吟哦”的一百二十首诗词，不仅是王世襄与老伴袁荃猷用“柔婉、典雅”之小楷手抄影印，在视觉上即给人一种传统的美感和享受，如果再能跟随“畅安吟哦”一番的话，那么久违了的“空灵、清新”则扑面而来，旧体诗词能达到作者王世襄独创明式家具十六品中之“柔婉、典雅、空灵、清新”这四“品”的，恐怕在今人中也要屈指可数了。至于王世襄在后记中特意提出老伴袁荃猷为此所付才智和辛劳之补记，则又不能不让人有所感怀矣：

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