在绘画史上，模特和画家的关系从来很神秘。拉斐尔当年画完《该拉特亚》，有个官员看傻了，问他：世上哪里有如许美丽的模特？拉斐尔答说，他并不模仿任何一个具体的模特，而是遵循着他心中已有的“某个理念”……这话被拉斐尔大拥趸安格尔奉为圭臬，认为“美就是要修饰出最理想的形象”。但实际上，传记家还是会说：拉斐尔有个小情人兼秘书兼模特，叫作玛格丽塔。又比如，威尼斯画派大师提香对一个模特的钟爱，导致他在《所罗门》《花神》里连续用一个姑娘的侧脸。然后是马奈，《草地上的午餐》是全家总动员不提，他另有个好模特，是同为印象派画家的贝尔特·莫里索——这位女画家书香门第，祖上是洛可可派大宗师弗拉戈纳尔，师父是柯罗，给马奈做了多年的模特，最后嫁了马奈的弟弟欧仁。

对莫奈来说，卡米耶在1865年春天的出现，像是上帝赐福。在此之前，他画勒阿弗尔海岸，画塞纳河口，画鸿弗勒尔，画枫丹白露。他已经是个天才的海景画家，也懂得画户外的森林。但他画人的经历，不过是少年时20法郎一幅的漫画像，甚或是在格莱尔学院练习写生。那时，好哥们雷诺阿已经开始展现天下无双的裸女画天分，马奈已经完成了《草地上的午餐》《奥林匹亚》这样出色的人物画，莫奈却没这机会。他的生命里，满是勒阿弗尔海岸、画院、烈士啤酒馆、沙龙、户外作画，他的母亲早逝，唯一留下印记的女性，也就是姑妈勒卡德。

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