中国小说界和诗歌界对博尔赫斯有不同的看法，小说家们关注他的方法，而诗人们更热爱他的精神。每一个眼前的东西都被他放大，神话般地放大，从而获得了过去和历史。人们对博尔赫斯的创新评价很高，约翰·巴思称之为“后现代主义”。我认为博尔赫斯重新唤醒了一个新的知识体系，它让人惊异不已，从《一千零一夜》到最现代的科学理念，纵横交错，博尔赫斯内置其中。有此唤醒，博尔赫斯对传统文学，包括对中国文化，有了全新的看法。当想像力越广阔时，他越显精确，而其他人往往流于泛滥。博尔赫斯说：“我是一个计算音节的人。”这种大师的态度，是我创作中的一个平衡方向。

——西川

古希腊的神话里有一个神奇的迷宫，里面的路千曲百折、错综复杂，这是一个传说。然而在20世纪有一个伟大的作家博尔赫斯，他沉迷于在自己的作品里建造一个又一个迷宫，读他的很多小说、诗歌……就像走入了一个个扑朔迷离的迷宫。

这个建造文学迷宫的作家1899年生于当时的阿根廷首都布宜诺斯艾利斯城，他曾经这样评价自己：首先是读者，其次是诗人，最后才是作家。当他很小的时候，他就受到西班牙语和英语的双语教育，遍阅英、西文书籍，后来又自学了法语和拉丁语、德语，年近六旬时又自学了盎格鲁——撒克逊语和古斯堪的纳维亚语。有这种语言优势，博尔赫斯博览了世界各国的文学和哲学，从中汲取营养和灵感，当他在自己的创作中如鱼得水、驰骋纵横时，你会想到他那个毁誉交加的称号“图书馆作家”。的确博尔赫斯一生创作的历程就是游弋于过往书海的过程，在他的创作中，现实只是一小部分。他昭示了：现实并非是作家唯一的源泉，过往的书籍同样可以产生一个伟大的作家。

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