弗兰博到了他德高望重的晚年时，也许会这样说道：“我一生中干傅最漂亮的，是我的最后一次做菜。那一次犯案纯粹是出于巧合。案子发生在圣诞节。案发之前，我像一个艺术家在塑一座群体雕像时那样，一直在寻觅着合适的机会，耍找到一个特别的时节或特别的地段，给自己选择出一个合适的露台，或一幢对得上胃口的花园，去下手，去求得惊天动地的轰动效应。于是，那些地主财东们就应该被骗进镶嵌着橡木板的长排房间里，而另一方面，对于腰缠万贯的犹太人，那就简直得让他们出乎预料地、身不由己地置身在理克咖啡馆的灯影幻画之中，并猝然发现自己身无分文。于是，如果我想耍偷劫富贾中某位长者的钱(这并不像你想象的那么容易)，如果我清楚自己置身在英格兰的某个小镇，镇上的教堂绿草环抱，灰塔兀立，那么，我倒是愿意设计去框住他，在他身上下手。同样，如果是在法国，当我从一个又有钱又黑心的农夫那里搞到了钱(这几乎是不可能的)，我就会非常满足地把他那可鄙的脑袋卸下来，挂在一排修整过的白杨树丛跟前，悬在那神圣的，孕育过伟大的米勒精神的高卢平原之上。

“喔，我所作的这最后一次案子被叫作‘圣诞节案件’，是一次针对喜气洋洋、亲密无间的英国中产阶级的案件，一次查尔斯·狄更斯式的案件。在帕特尼附近有一幢老式的属于中产阶级的精美房子，那是一幢一边配有新月形车道，另一边带有一个马厩的房子。两扇大门上登有名字。房前还长着一棵猴子树。够了，植物种类想来你能够识别。总之，我的确认为我将狄更斯的风格模仿得惟妙惟肖且又富有浓浓的文学气质，尽管当晚我还懊悔地认为搞成那样是个遗憾。”

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