进入第二季，《太空仙女恋》终于改成了彩色。我找了一些编剧来分担我的工作，但是他们交上来的多数剧本我都不满意。他们很多人都认为最好要奇招迭出，最好能让芭芭拉遇见个火星人或是别的异想天开的角色。而我认为，我们这部剧集成功的关键在于紧扣现实：让妮同日常的普通场景之间产生的冲突。

为了给他们示范，我写了这样一集剧本：托尼上班去了，家里来了个税务局的人，让妮接待了对方。为了给访客留个好印象，让妮变出了满墙的伦勃朗、毕加索、莫奈和雷诺阿诸位大师的画作。

“你瞧，”她冲那位目瞪口呆的查税员说，“我的主人非常富有。”

这下托尼的麻烦来了。

还有一集，托尼带贝娄斯医生到家里吃饭。让妮觉得房子太小太寒酸了，于是她变出了一间巨大的舞厅、一间华丽的餐厅、一个面积广阔的花园和一个大大的游泳池。托尼不得不向贝娄斯医生解释这一切。

从1966年2月到第二年4月，我写了三十八集的署名剧本。在好莱坞，署名创作就是一位编剧的安生立命之本。人人都费劲心思要尽可能多地得到署名作品，因为这样下一个活计才有着落。我也有我的烦恼。我觉得自己的署名出现得太频繁了。《太空仙女恋》就有多处我的署名：“西德尼·谢尔顿出品……创意：西德尼·谢尔顿……制片：西德尼·谢尔顿……编剧：西德尼·谢尔顿……版权所有：西德尼·谢尔顿。”感觉我是个自大狂似的。我往编剧工会打去电话，说我想用三个笔名：克里斯托弗·戈朗托、艾伦·德文、马克·罗万。此后，多数的剧本都署了这三个笔名，至少编剧署的不再是我的名字了。

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