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第三部 Dangerous Curves

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希腊化时代终于发展出以纯粹的雕刻技术表现眼睛的方法。从此以后,雕刻家在眼球上切出圆形,藉以表现虹膜,瞳孔中央也以两个小孔表现,而非只有一个。由此产生的影子具有黑色瞳孔的效果,两个小孔周围凸起的部分,则让雕像的双眼生动活泼。现实生活当中,这种光点会因为人类观察角度的不同而有所变化,瞳孔间的隆起呈现经由雕刻家固定视线方向而成。现在读者可以了解,为什么我认为从色彩变化成为雕塑形式,究竟有多复杂了吧。罗马人在某段时期接受希腊化时代的眼睛雕刻方式,其他时期则偏好单纯的希腊人眼球。也就是说,他们放弃多重色彩,留下的眼球并非彩色。

——鲁道夫·维特科尔夫《雕刻——制作过程与原理》

10

星期四上午,国友玲香从町田来电。之前纶太郎留下电话号码给她,方便联络。其实她来电的目的只是一件琐碎小事:川岛家遗失一把雨伞,而玄关有把陌生的雨伞。

“我们认为可能是法月先生拿错了。”

“真是对不起,我马上送还。我两点钟左右开车过去,方便吗?”

纶太郎探听到南大谷家中目前只有三位女性在,便挂断电话。如此一来,他不须顾虑川岛敦志与宇佐见彰甚,行动更为便利。

他张罗准备出门。中午过后,他从等等力的自宅出发,先到尾山台的糕饼名店买了蛋糕当作礼物,还请店家摆放干冰保鲜。然后他开上东名高速公路,虽然尚未到秋高气爽的季节,但是相较于昨日的闷热,今天的天气仿佛秋天已来临一般。他在町田横滨交流道开下高速公路,北上开往町田街,在原町田五丁目的路口右转,通过芹之谷公园,在下午两点准时抵达南大谷的川岛宅邸。

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